因此曝光说白了其实就是两大因素在控制，曝光的时间，以及单位时间曝光的量，而控制这两者的指标就是快门以及光圈。既然是曝光三角，那就还得涉及另外一个因素，感光元件对于光线的感受能力，就是感光度，也就是 ISO。

曝光三角控制着曝光，它们三者之间互相作用也互相制约，其中一个高了，就得降低剩下的两个或一个来达到曝光的平衡。

我们先说快门，所谓快门说直白一点就是镜头同感光元件之间阻挡光线的幕帘打开的时间（由于不同相机采用不同的幕帘设计，这里不做深入讨论），当幕帘打开，光线通过镜头传递到传感器上，传感器感受光线，直到幕帘关闭，传感器接受光线的时间就是快门，如下图所示：

既然是时间，那就会记录幕帘打开这一段时间内眼前的景象，因此曝光时间的长短对于记录到的内容有着决定性的作用。

如下两张图所示，如果快门打开的时间较长，那么从幕帘打开到幕帘关闭这一段时间内的苹果下落时的影像都会被记录在感光元件上。

image via Sheldon Evans

而使用高速快门的时候，从幕帘打开到关闭只有很短的瞬间动作，在此时看来就算是下落的苹果相对来说也是禁止的，因此动作被凝固。

image via Sheldon Evans

所以当我们想要通过快门来为画面内容做创意的话，如果想要冻结高速运动的物体，就必须要使用高速快门，比方说拍摄运动中的人，行进中的车，奔跑中的小动物等等，但是如果想要拍出物体运动的轨迹，可以尝试使用慢快门，像拍摄光轨之类的。

下面来说光圈，光圈如下图所示，就是通过镜头内的叶片控制镜头开孔孔径大小，而这个孔径，就是光圈：

首先说光圈的表示形式 f/xx 中，xx 表示光圈大小，而 xx 是在分母的位置，因此光圈在数值上越小，光圈就越大，比方说 f/2 就要大于 f/5.6。

在上面的图中我们可以轻易的看出，光圈越大，镜头的开孔孔径就越大，这样来说在单位时间内通过镜头传递到传感器上的光线就更多。

也就是说，当曝光效果一致时，增加曝光时间（进入的光线的时间变长），就需要缩小光圈（进入光线的单位量变小）来达到曝光平衡，反之亦然。

但是对于光圈来说，除了控制进光量的多少之外，它还会控制另外一个重要内容，就是景深。

当使用同一支镜头同一台相机，相机到主体的距离，主体到背景的距离一致时，开大光圈，景深就会变浅，背景就会被虚化，缩小光圈，景深就会变的宽广，就连背景也会变得清晰，如下两图所示：

image via Sheldon Evans

image via Sheldon Evans

因此我们在考虑通光量的同时，也要考虑光圈对于景深的影响。当我们需要拍摄更宽广的景深的画面的时候，就不可避免的要缩小光圈，这时候通光量减少，而如果想要达到曝光平衡就必须要增加快门时间，同样的，如果我们需要拍摄浅景深的时候，就需要开大光圈，这时候通光量增加，就必须减少快门时间用高速快门来平衡曝光。

曝光的第三个因素就是感光度了，感光度是很神奇的，有的时候我们需要拍摄弱光环境，但是又必须捕捉动作所以要使用高速快门，而光圈又达到极限，这时候就得提高感光度来平衡曝光。

众所周知感光度并不是越高越好，我们都知道随着感光度的增加，感应光线的能力也就会增加，也正是因为能力越来越强，太过于活跃，所以一不小心就会出现更多的噪点，因此感光度越高，噪点越强。这在早期的数码相机中简直是一个硬伤，但是随着科技的发展，很多相机的高感都能够得到很好的控制，现在是市场上的大部分的数码相机在 3200 感光度下依然能够表现良好，有些高端相机甚至能够表现的更好。

摄影：Clem Onojeghuo

相对来说，画幅越大，相机对于高感的控制也就越好，这也是全画幅对于 C 幅或者 43 幅的一个优势，这是因为在同一解像度下，较大画幅的感光元件的像素密度相对于较小画幅要低，可以让传感器制造厂商在电子线路方面有更多的空间来控制高感。

但是比较也是建立在相对应的基础上的，至少也要拿同时推出的传感器来比较，不然乱比的话，说不定现在的 1 寸画幅的高感都要比十年前的全幅的高感要强的多。

毕竟科技一直在进步。

原文：胶片的味道

原图

    2.单击“图像”―“调整”―“去色”命令。去色效果如图所示。再执行“色彩平衡”命令，数值参数如图所示。完成后的效果如图所示。

去色后的效果

图4 “色彩平衡”样式设置

填充后的效果

    3.现在相片已经基本发黄了，但是还缺少沧桑感，所以还要加一些处理，使相片显得更加怀旧。首先，在图层面板中单击创建新的图层，在这个图层中将为相片添加杂色效果。

    4.现在对新建图层进行填充，首先在工具箱中设置前景色为灰色，然后将图层填充为前景色。

    5.下面增加杂色效果。单击“滤镜”―“杂色”―“添加杂色”命令。增加杂色命令将随机增加像素，这样可以使相片的效果更加真实。“添加杂色”参数设置如图所示，单击“好”按钮，滤镜效果就被加在图层上。

“添加杂色”样式设置

    6.杂色效果如图所示。但是现在却看不见相片中的场景，可以利用图层的混合模式，对杂色和相片进行效果叠加。

“添加杂色”后的效果

    7.在图层面板中选择杂点图层，然后单击图层混合模式下拉。叠加”效果，如图所示。这样就可以看到杂色图层与背景图层相互叠加混合的效果，就形成了相片沧桑的效果。

“叠加”命令

    8.现在单击图层上的图层可视按钮，可以清楚地看到叠加效果对背景图像的影响，可以根据自己的喜好对杂色滤镜进行调节。

    9.接下来首先要对杂色进行柔化效果处理，使杂色图层中的图像里略微粗糙的杂色更适合相片中斑点的效果。

    10.打开“滤镜”―“模糊”―“高斯模糊”命令，如图10所示，对刚才所作的杂色图层进行柔化处理，参数设置如图所示。

“高斯模糊”样式设置

    11.在图层中已经用了图层混合模式，接下来用“加深工具”和“减淡工具”在照片中添加划痕效果。在工具选项面板上，先选择画笔大小，再在“范围”栏中选择“高光”选项，“曝光度”设为100％，如图所示。

“渐淡工具”样式设置

    12.最后进行裂纹的绘制。在工具箱中选择“加深工具”，在工具选项面板上选择“画笔大小”为9，再在“范围”栏中选择“暗调”选项，“曝光度”为50。裂纹的绘制主要是在相片的边缘附近，要绘制处裂纹的感觉，这要靠个人感觉来定了。

    13.这样，一张老照片的处理制作就完成了，如图所示。

添加划痕后的效果

　　一张暴光照片的修复，通过这个简单的教程我们平时就可以自己在家中修复自己暴光的照片了。

　　1）用PS　CS打开下面的素材图：

　　2）打开通道面板，查看红、绿、蓝三色通道，发现红色通道有白色的斑块，而绿色、蓝色通道都正常，那个白色的斑块就是暴光的地方，只要修复这里，那这张照片就有救了。如图：

　　3）我们采用的修复方法就是用好的通道去补坏的通道，为此，我们先回到图层面板，然后按L键，切换到套索工具，然后把暴光的部分大致圈出来，如图：

　　4）添加通道混合器调整图层，设置如图：

　　5）激活通道混合器右边的蒙板，然后点B键，切换到画笔工具，设置前景色为白色，背景色为黑色，在剩余有暴光部分的地方进行涂抹，如果涂过了也不要紧，用X键切换前景色与背景色，然后再进行涂抹恢复。最后再进行一下高斯模糊蒙板5个像素左右，让蒙板里的黑色与白色的过渡更自然。结果如图：