字型设计 – 设计之家

日本设计师的字体设计研究

sj33cn — Mon, 19 Oct 2020 12:15:28 +0000

来源：察觉

任何设计都离不开“字体”，日本字体设计的兴盛和水平是大家有目共睹的，除去那些客观历史问题以外，最重要的一点即在于日本设计师对于文字怀有深挚的崇敬之心。一直以来，老一辈的平面设计大师，杉浦康平、田中一光、胜井三雄、粟津洁、古平正义等等无不在作品中流露出对汉字的尊重与渴求，并且相关技术的发展更是为日本字体设计的兴盛提供了最强有力的支持。

#日本の创意字体#

本篇优秀设计师

三重野龙

松石博幸

安藤洋介

佐々木俊

ミルツ

てぐす

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字体设计的灵感从哪里来？很多时候灵感不是挖空心思想出来的，艺术源于生活，源于鉴赏更多的优秀设计。

那么你们可能会问，为什么我们只介绍关于日本的创意字体设计的鉴赏呢，世界那么大，优秀设计那么多，咋不多分享呢？

因为日本设计的字体在这个领域的确成就令人瞩目，主要出于他们对文字的崇敬之心，他们的作品无不体现出设计者对字体的热爱、尊重与孜孜以求。

这种真挚的热忱也随着时间的流转一代一代传承至今。

吸收了很多日本优秀的设计理念后，我发现这个民族有一个很大的优点，就是既能很好的保留和继承传统，又能在已有的传统上推陈出新。如果说日本是善于“模仿”，但是他又具有很好的创造能力。因此日本的发明不计其数，各种领域的设计大奖获得者也是比比皆是。

日本有不少平面设计奖和字体设计奖，奖项门类也非常精细化，为了不断发掘和培养优秀年轻设计师一直延续至今。

佐々木俊（Shun Sasaki）

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佐々木俊（Shun Sasaki）是一位来自东京的设计师，他的创作风格以惊叹的图形和字体设计为主。2016年，Shun Sasaki 与另一位设计师Yoko Nakanishi 一起创办了AYOND设计工作室。

擅于创作极具风格和令人惊叹的图形和字体设计：丰富的色彩组合，变化莫测的图形都是他的风格体现。

三重野龙（Ryu Mieno）

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三重野龙(Ryu Mieno)是日本的平面设计师，他大胆地使用先进技术与字体的结合运用，表现出自信的构图天赋。搭配插图、厚重的图案和流畅的形状，作品充满了活力和喧嚣。

三重野龙的作品中，无论是给画廊、商店、电影作品设计的海报还是标志设计，随处可见暴走一般的字体，充满了能量，很能体现出作品的语义和设计师的个性。

ミルツ（MILTZ)

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ミルツ（MILTZ)试图将独特的日本传统文化与涂鸦艺术相结合，以尝试新的表达方式。将旧文化传承给下一代非常重要，但是MILTZ认为培养新文化是通过尝试旧文化中的新方法而诞生的作品。

ミルツ的字体设计无处不透漏着一种先锋中带点稳重的气质，擅长运用新老文化结合创造，将世界视野融入日本传统中的设计。

原研哉品牌字型美学

sj33cn — Fri, 13 Mar 2020 07:40:45 +0000

Kenya Hara

原研哉の品牌字型

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字体是品牌形象重要的组成部分，也是品牌传播日常中不可缺少的元素，究竟字体对品牌有何效用，如何为品牌设计字体？本期特以原研哉的经典案例来作一些分享，从中感受品牌字型气质的重要性。通过案例剖析经典品牌背后的字体故事。

Niki Club

「二期俱樂部」视觉形象

设计诠释

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Niki Club新形象从接待服务的质量与精心营造的空间、以及广阔的自然景观，这些都是二期俱乐部的重要资产。为了进一步提升自身的品牌形象，迈向下一阶段的发展，NDC对Niki Club进行了"二期字体"的设计与开发，并以此设计作为新Logo的字型。

字体的设计理念

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新的字型虽然看上去笔划略细，但内部却坚而有力、仅仅只是展示文字亦能显得有张力且美观。这就是NDC重塑Niki Club新形象的设计理念。在所有的物料及包装的应用上我们都能感受到这种新字型所带来的美感。

整体字型纵横笔画的粗细均衡,笔画间的等线、切脚、几何化曲线等特征与西文匹配，字面宽度则取自字母「N」的字宽，进行等幅设计。整体字形高阔、明朗，重心平稳，在与富于节奏变化的西文组版中求以安静，满足观众获取流畅的信息。在保留基础风格的同时，字风清秀明快，即现代又不失时尚感，在设计界赢得广泛好赞。

化繁为简、更显优雅

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对于原创产品，采用的是摒弃一切多余的装饰，直接由文字和留白构成的包装设计。这不仅仅只是精心地对文字进行编排组合,更是一种文字美感驾驭力的彰显。

TEASURE

煮葉

煮葉 TEASURE"是一个以“设计现代人的日常”为理念，结合中国传统茶饮的方式。打造的一个具有浓厚东方文化底蕴的现代茶饮体验空间。原研哉负责了整个品牌形象的LOGO设计、VI和包装，还有空间设计和茶具设计、以及佐茶食品的指导工作。

字体的东方意蕴

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煮葉TEASURE品牌标志LOGO设计以中文“煮葉”两字为设计元素，字体延续了Niki Club的字型风格。采用繁体字的设计形式，相对于简体汉字而言，视觉上会更加的平衡与和谐。设计带有传统与现代结合的方式中英文的组合，字体都是经过精心设计提炼而成。充满着东方意蕴的简约之美，给人简约、自然、质朴的美学印象。除作LOGO字型应用外，还开发了一些品牌专属字样以适合用来标记茶叶的品种，应用在后期的茶叶包装上。让整个品牌形象看上去更加系统。

专属的客制字体设计，针对不同茶叶的品种及种类。

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漂浮的茶叶

清柔淡雅的茶叶包装设计。

使用的字体是与LOGO相同的字型，与漂浮在水中的茶叶相得益彰。

竹材的应用

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店内的装饰采用了竹材，因为竹子的质感非常适合品味中国茶。竹原本是唐宋时期人们最常用的材料，而古人在制茶的过程中也会大量使用竹制品，采茶的背篓、喝茶的茶器，都由竹制成，在原研哉的眼中，竹既能代表东方，也跟茶有着紧密的关联。

竹与茶的东方意象，在原研哉设计的煮葉空间中体现得淋漓尽致。

Tsutaya Books

茑屋书店

茑屋书店的形象同样也应用了明朝体字型做为品牌的Logotype，简洁且明快。

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Logotype

汉字与粒子元素

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书店的Logo从“TSUTAYA”转变为“茑屋书店”，Logo形式的焕然一新正代表了项目的寓意。VI设计上，将Logo进行粒子化处理，最终变成点的集合。

通透的结构表现

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将冲孔金属压平形成半透明式结构。将其用在标识文字较大且易于阅读的地方。不仅材质轻薄，而且具有一定的透明性，无论从内侧还是外侧看过去，视觉识别度都很高。

与建筑遥相呼应的实用品广告

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采用与建筑正面外观相同的设计语汇，制作了Novelty Goods。以白色为基调，力图以T的凹凸形态体现一致性。

Kusamura Books

草叢

多册汇成一籍，以同一种形式连续发行的一系列图书称为"丛书"。"丛"意味着草木丛生之地。"茑屋书店"的简化版——"草丛BOOKS"，象征如丛草般茂盛的知识产物。

明朝体字型、摩擦质感

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在整个VI及标识系统的设计上，沿用了与茑屋书店同样的明朝体字型，保留了“茑屋书店”的特色，同时采用磨损质感、瓦楞箱材料和牛皮纸，表现更年轻粗犷却又充满生命力的“草丛”形象。

瓦楞纸板标识牌

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标识的材料为瓦楞纸板的工艺方式。塑造出一种粗糙感，且降低了运营成本。

原文：Typeschool（id:Typeschool）